Por Clemente Gallardo

Esta semana, el buen cantaor Calixto Sánchez se ha convertido en el centro de la polémica en el mundo de flamenco. Todo viene por las declaraciones que ha realizado en el veterano diario ABC, acusando en particular a Miguel Poveda, Arcángel, y Estrella Morente de ser cantaores nuevos que de repente han llegado a ser conocidos por ser elegidos a dedo.

Antes de reflexionar sobre las desafortunadas declaraciones de Calixto Sánchez, quiero dejar claro que estas líneas no serán una crítica destructiva hacia él. Es de reconocer y respetar la importante labor que durante décadas ha realizado sobre los escenarios, siendo sus recitales una interesante conferencia sobre el cante flamenco, especialmente en aquellos cantes que suelen ser menos interpretados. Cualquier aficionado que vea este asunto con lógica puede corroborar mis palabras, al menos eso es lo que he vistos en las muchas las veces que he acudido a sus recitales durante muchos años, principalmente por la provincia sevillana. Siempre ha sido un placer acudir a un recital de Calixto Sánchez.

En esta ocasión se trata sobre todo de revisar, más que a un artista o su trayectoria, el catastrófico error de unas declaraciones puntuales que considero mal planteadas, en la entrevista al cantaor que salió publicada en el ABC de Sevilla el lunes 23 de agosto.

Calixto explica claramente que Miguel Poveda, Arcángel, y Estrella Morente son "cantaores nuevos" que "han subido de golpe" apareciendo "hace siete u ocho años" porque la Junta y Diputación les ha dado trabajo. Al tratarse de personajes públicos, se puede hacer una comparación de estas inadecuadas declaraciones con cuál es la realidad.

Para no convertir mi opinión en un discurso interminable, valoraré estas declaraciones con uno de los tres posibles ejemplos que nos da Calixto, será con Miguel Poveda. Si las matemáticas no fallan, hace siete u ocho años nos situaría sobre el año 2003. En el caso de Miguel Poveda, por ejemplo, las hemerotecas indican que en 1993 gana la Lámpara Minera en La Unión, arrasando con los principales premios de este concurso hace casi dos décadas. En 1998 ya había reunido a quince mil espectadores en Palestina para un recital, o en el año 2000 fue nominado a un Grammy de la academia estadounidense de la música mientras triunfa por el mundo con un espectáculo de Calixto Bieito. ¿Existiría una importante conexión entre la organización de los Grammy y la Junta de Andalucía? ¿Alguien se imagina a la Diputación de Sevilla presionando a Calixto Bieito para que haga algo con Miguel Poveda?. De todo eso no han pasado siete u ocho años, estamos hablando de más tiempo...

Es cierto que, como es habitual en un artista de sus características, su fama o prestigio se incrementa con los años. Es un proceso normal y natural que durante los últimos siete u ocho años Miguel Poveda sea más "conocido" que en todos los años anteriores. Es bastante lógico que cualquier artista que actualmente esté en primera plana, sea más conocido o vendedor en los más recientes años que hace dos décadas.

Haciendo balance sobre ayudas de Junta de Andalucía o Diputación, ser programado por actividades originadas por estas instituciones públicas, tampoco hay una gran diferencia entre las veces que Calixto Sánchez ha ocupado un lugar respecto a Miguel Poveda. En un festival flamenco privado es imprescindible la rentabilidad como primer criterio, por eso es importante la existencia paralela de festivales flamencos financiados con dinero público como elemento de interés cultural, que puedan asumir mayores riesgos. Pero al ser con dinero público, es lógico que se intente también que cuesten lo menos posible, que se revierta parte del gasto con la venta de entradas. ¿Habrá sido entonces más ayudado Calixto que Miguel por parte de estas instituciones, al ser su propuesta claramente menos rentable?.

Recordemos que Calixto, incluso, fue director a finales de los años noventa del Centro Andaluz de Flamenco, dependiente de Junta de Andalucía. ¿Estaría tirando piedras contra su propio tejado con las polémicas declaraciones?. Él formaría parte del engranaje al cual acusa de la "repentina fama" de Miguel Poveda, Arcángel, y Estrella Morente. Pero como bien es demostrable, la trayectoria de estos artistas no es tan repentina, ni tan reciente.

Sobre gustos no hay nada escrito, a unos aficionados les puede parecer una genialidad que Miguel Poveda en sus conciertos enlace la soleá de Charamusco según Antonio Mairena con el asunto de la rosa de Pepe Marchena, mientras que otros aficionados lo verán como una aberración. Tampoco tienen por qué consistir estas líneas en un homenaje a Miguel Poveda. No se trata de una respuesta de un "Povedista" defendiendo a su artista. No es esa la perspectiva. Se trata simplemente de intentar ver con lógica todo el asunto.

¿El asunto podría surgir por ver los toros desde la barrera?. A pesar de todos los años que el buen cantaor de Mairena del Alcor lleva actuando, Calixto Sánchez de siempre fue un cantaor "dominguero", entendido conceptualmente dominguero como cantaor por entretenimiento en su tiempo libre, en fines de semana, obviamente debido a su profesión principal como funcionario público. No es dominguero un insulto, todo lo contrario. Cuando llega el fin de semana, unos hacen maquetas de trenes, muy bonitas incluso, otros coleccionan sellos, y Calixto es un profesional de la enseñanza, maestro de escuela, que los domingos como hobbie canta e investiga cosas interesantes desde hace muchos años.

Quizás esa circunstancia sea la que provoque que para Calixto sea difícil comprender la profesionalidad aplicada al flamenco, tanto sobre el escenario como a pie de calle, una persona que decide convertir al flamenco en su profesión principal siempre verá los toros desde el ruedo, no desde la barrera. Y cambia mucho la perspectiva de como se ve al toro cuando se le tiene de frente sin ningún tipo de protección, el artista con el cante, y nada más. Miguel Poveda, Arcángel, y Estrella Morente torean en plazas de verdad con toros de verdad, no juegan a novilladas campestres de domingo, son toreros con todas las consecuencias. Es su profesión desde hace bastantes años. Al público se le puede engañar un tiempo, pero no eternamente.

Poveda, Arcángel, y Estrella, independientemente de lo que puedan haber sido ayudados por terceros, que sean o no sean del agrado artístico de diferentes sectores del público, están ahí desde hace bastante años por su trabajo, y es demostrable. Solamente el hecho de torear en el ruedo, arriesgarse y convertir al flamenco en una forma literal de vida, se alcance o no la fama, debe ser más respetable como asunto profesional que ver al toro flamenco desde la barrera. Estableciendo un analogismo, es bonito, interesante, y muy respetable que una persona se monte un escalectric en casa para jugar, gracias a gente así, el público, los aficionados, existe el negocio de la Fórmula 1, pero el que corre en Fórmula 1 y vive de conducir coches no es el que juega en casa con coches de juguete, es Fernando Alonso quien dedica su vida a conducir coches de verdad en circuitos de verdad, razón por la cual al menos merece un respeto dentro de su profesión.

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