¿Tu futuro como le imaginas?, dirigido hacia el jazz, hacia el flamenco...
No lo sé. Cuando tenía unos veintitrés años tocaba con músicos muy buenos de jazz, tocaba bastante bien parece, y me dijeron que me fuera a Nueva York. Yo decía que allí no hay flamenco, y ahora me alegro porque cuando he ido a Estados Unidos ha sido cobrando, nunca he ido a estudiar allí. He estado tocando en sitios muy buenos, habiendo aprendido una música tradicional siempre tienes algo que ofrecer que no tienen en otros lugares, y creo que la evolución del jazz en ese país tiene que pasar por la adaptación del flamenco al igual que los músicos de flamenco tienen que aprender a improvisar de la misma forma que hacen los músicos de jazz. El porcentaje de cada una de esas cosas no sabría que decirte...

Hay que tener en cuenta que en los años cincuenta se publicó el mítico "Kind of blue" de Miles Davis e incluso alguna experiencia un poco anterior como aquel experimento previo de Lionel Hampton. Luego hubo experiencias de cruces de caminos que quedaron mejor como el "Sketchs of Spain" también de Miles. Quizás a partir de estos hechos que ocurrieron hace varias décadas comenzó cierto paralelismo entre jazz y flamenco...
Yo creo que la realidad no es así, son trabajos de personas concretas que han visto un nexo de repente, al igual que Chick Corea que tiene influencia española. Eso ha sido algo más armónico que rítmico, nunca se han acercado realmente a como es el cante flamenco y ver como funciona, excepto en "Sketchs of Spain" que hay una saeta que toca Miles que es increible, es como un cantaor. Pero si escuchas cuando intentan tocar cosas como bulerías queda raro porque se centran en la métrica del tres por cuatro y lo empiezan y acaban en un uno cuando el cante no es así, los ciclos son de otra forma. Eso se está empezando a hacer ahora, como Jorge Pardo y Carles Benavent que estan con Chick, lo que he hecho yo, Javier... Por ahí se está haciendo un acercamiento hoy en día más profundo.